Patricia Petibon

Добрые люди дали подержаться за двухдисковое издание оперы-балета Рамо «Галантные Индии» (Les Indes galantes) в постановке Парижской нац. оперы. Во-первых, не преминул содрать этот восторг в виде DVD-Remux в формат mkv (жаль не HD картинка), во-вторых (а может и во-первых, как посмотреть), я вспомнил, о ком хотел написать.

Да, вот я о чем, в музыкальной серии «схожу ума» у меня вышло две заметки: о Филомене Моретти — итальянской классической гитаристке и Сиссел — норвежской кроссоверной (околооперной) диве. И я все время порывался продолжить, но не было подходящего настроения. А, ведь, непременно стоит выразить свой большой респект и восхищение тем барышням в мире искусства (возьмем широко), которые меня действительно зацепили: с первого раза и — навеки :)

Итак поговорю сегодня о Патрисии Петибон — прекрасной французской оперной певице (колоратурное сопрано).

Совершенно потрясающая барышня: в ней сочетаются насмешливая хулиганистость и утонченная одухотворенность истинной королевы.

Все началось с того мига, как я увидел на замечательном музыкальном (классика с вкраплениями) канале Mezzo, отрывки из ее концерта. Это был взрыв чего-то такого настоящего, красочного, сочного, очень близкого мне по темпераменту и чувству, ну если хотите… иронии, юмора, настроения моей натуры. Рыжеволосая прелестная девчонка со смешной прической в пышном воздушном платьице (вот уж поистине) зажигала на камерно-оперной сцене (обычно чопорной, сухой и солидной до колотья в боку). Что я помню: удила рыбу, свесив ноги в зрительный зал, гримасничала, танцевала, с визгом пугалась огромного бутафорского паука, а потом залихватски его мочила. Попутно успевая исполнять веселые французские песенки. Короче, развлекалась, бесилась, прикалывалась. Демонстрируя при этом незаурядные вокальные данные. Я ощутил родственную душу. И был безмерно счастлив.

На ютубе мне попался только этот фрагмент (я особо не искал, и качество так себе, но общее представление об этом концерте получить можно):

И еще один номер вечеринки :) из этой серии.

При всем при том, Патрисия обладает сдержанной интеллигентностью и драматическим талантом. Я люблю многогранные личности, не зацикливающиеся на одном удобном привычном образе.

Я навряд ли когда-нибудь стану отмороженным меломаном, скрупулезно сдувающим пыль с богатейших идеальных коллекций и исторгающим кипяток при виде элитарной акустики. Я всю жизнь слушаю музыку в лучшем случае с советского винила (была приснопамятная рижская «Ригонда» бородатого года) да кассет, а последние лет 15 исключительно с компьютера. Но я люблю и ценю хорошую музыку и непохожих ни на кого, оригинальных, самобытных исполнителей. И встроенный чип, и незамысловатые наушники мне ничуть не мешают получать наслаждение. Может быть даже большее, чем наскребают иные, слишком требовательные ценители, впадающие в панику и депрессию от эфемерных артефактов раритетной записи.

Говоря о Патрисии, мы прежде всего вспоминаем ее репертуар музыки эпохи барокко, от опер (таких, как те же «Галантные Индии», отрывок выше именно оттуда, в роле индианки Зимы она восхитительна) до прекрасных сольных альбомов, из которых мой самый любимый — “Rosso” — арии итальянского барокко:

Я сам давно придерживался той точки зрения, что музыка эпохи барокко звучит очень современно. Ну… я не знаю, возьмите электрогитару и, почти не аранжируя, сыграйте, там, самое известное — «Времена Года» Вивальди (я обожаю «Зиму»). Эффектно, знаете ли… Уж не будем говорить о том, насколько свежо воспринимаются ритмы Рамо (иллюстрация тому потрясающий успех его опер на современной сцене, порой и в модерновом антураже), как прекрасен, мощен и, в то же время, нов и созвучен нашей всепроникающей эпохе Бах (вспомните, как органично вписалась его музыка в «Солярис» Тарковского), как торжественен и строг Гендель, ни на йоту не теряющий своей силы даже в исполнении на синтезаторах…

Музыка барокко многогранна и многослойна, эмоциональна, как живой организм, чувствующий, размышляющий, переживающий, в ней отсутствуют четкие структурные ограничения, присущие классицизму, эту музыку можно сравнить с джазом, это импровизация на заданную тему, с многоголосьем, стремлением, как можно лучше украсить звуковой ряд, подчеркнутой важностью каждой контрапунктной темы в отдельности, но, вместе с тем, из этих разноцветных лоскутков выпестывается превосходное неповторимое, красочное, насыщенное звуковое полотно. Для меня это самое большое наслаждение в музыке — творческая непосредственность и оригинальность.

Да, увлекся, но, уж простите…

Не знаю, что первично в моем восприятии Патрисии Петибон, ее талант или ее очарование. Наверное все вместе: невозможно выделить, невозможно понять. Прекрасная женщина, интеллектуальная актриса, ироничный и непосредственный человек, великолепная певица, одна из самых ярких фигур на французской оперной сцене. Можно долго продолжать… И все будет мало.